重要又及时的一堂课(1 / 2)
“王老师,如何做一个好导演!”
北京电影学院的综合教学楼内,容纳300人的教室坐满了学生,教室的最后面还站着不少学生,走廊、窗户等地方也围满了人,他们都是慕名来听课的。
这是北京电影学院建校以来,首次邀请非苏联导演在学院为学生们讲课,而且还是《神话》的导演王小虎。
《神话》这部电影如何,相信没有比搞电影专业的学生们更加了解了,自从电影在大放映室内播放后,全校的学生们上课的空隙讨论的是《神话》,老师们在讲课的时候也会穿插介绍《神话》,大家在吃饭的时候谈的也是《神话》。
《神话》已经成为北京电影学院的学生们讨论的焦点,仿佛你没有看过《神话》就是另类,就赶不上潮流,你就不合群一样。
现在,王小虎站在讲台上正笑吟吟的打量着提问的这个同学。
如果他没有认错人的话,这个年纪和自己相仿的学生应该就是陈凯歌了。
陈凯歌出身于艺术家庭,少年时期经历过文革和插队。1970年,陈凯歌参军。1974年复员转业1976年到北京电影洗印厂工作。1978年,陈凯歌考入北京电影学院导演系。
他执导的《黄土地》,以其突破性的电影语言,对中国电影产生了极大的影响,并为中国第五代导演走向世界奠定了基础。执导的《霸王别姬》被影评家认为是中国文革后最有艺术价值的一部电影,诠释了中国半个世纪的风雨变换和人物命运。也是惟一获得戛纳电影节金棕榈奖的中国导演。在第47届希腊塞萨洛尼基电影节上获得终身成就奖。
“我认为导演并没有好与坏,合格与不合格的区分。”王小虎伸出食指轻轻敲击着讲台,大声道:“导演是一部电影的灵魂工程师,需要灵性、悟性和韧性。”
所有的学生听到这里后立刻拿起笔快速在笔记本上记录下来。
王小虎等他们记完后继续说道:“很多人误认为只要能拉到几个当红叫座的演员,拿到投资就能够开机拍电影,我可以很直接的告诉你们:这个导演拍出来的电影肯定是烂片。”
很多学生听到这里都情不自禁的点点头,毕竟这一届的学生大多是经过文革洗礼后的,在年龄上与王小虎相差不了几岁,而且比如陈凯歌、张艺谋等人,在之前都有不错的功底,他们大多知道一部电影拍摄流程。
特别是张艺谋,在经历《神话》诸多艰难之后,他彻彻底底的体会到作为一名导演的辛苦之处。
正如王小虎所说的一样,不是谁都能当导演的。
“在座的各位能成为电影学院的学生,那艺术感觉肯定好了,我也就不说关于灵性和悟性这两点,主要谈谈韧性。”
“所谓的韧性主要指坚忍不拔、百折不挠的毅力。”王小虎继续说道。
“导演工作是一顶系统工程,一不电影从策划开拍到最后制作完成,有多道工序,经常会碰到意想不到的困难和问题,有的困难在当时看来几乎是不可逾越。比如说剧本,比如说演员档期,比如说资金方面,都在时时刻刻的折磨着导演的神经,所以大部分人说导演是吃了枪药的,动不动就骂人,都是臭脾气,就是因为这个原因。”
王小虎指指自己的脑子:“导演既是复杂的脑力劳动者,你不仅要懂剧本,更要懂摄影。同时更是体力劳动者,因为有些镜头可能要重复拍摄十几次甚至几十次,所以说,诸位想要成为一名导演,要有超强的神经线,超强的体力,超强的耐心和韧性。”
“谢谢王老师。”
陈凯歌站起来给王小虎深深的鞠了一躬,并带头鼓掌,整个课堂里掌声响了足足一分钟才停下来。
陈凯歌刚坐下,他身边的一位男生就举起手提问道:“王老师,是不是没有艺术天分的就不能做一名导演?”
这个男生就是田壮壮。
文革后恢复高考,田壮壮最初本打算报摄影系,不过他的年龄超过规定两岁,他并没有和张艺谋一样锲而不舍的找学院领导求助,而是专报导演系,成为了陈凯歌的同班同学。
与一般学生不同的是田壮壮在还没毕业时已经有机会导演片子了,虽然他没有张艺谋那样刚进校就参与了《神话》拍摄,却在今年夏天,在其他人像陈凯歌奔赴各电影制片厂实习时,田壮壮和少数几个留在学校的人有机会一起导演了短片《我们的角落》,而且该片在文艺界引起很大的轰动。
田壮壮算是除了张艺谋之外,北京电影学院目前最有名气的学生了。
只不过在王小虎的印象中,田壮壮的运气显得不佳,一些影片遭到禁映,代表作受到种种非议,90年代初,《蓝风筝》给田壮壮带来了巨大的声誉,却也直接导致他不得不面对之后长达十年的禁拍期。
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