第1781章 月光（2 / 2）

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龙雪瑶也自认是秦放歌带得出场的，不管颜值身材还是家世才华，都不会让他丢脸。

面对他亲朋好友，还有江城父老乡亲的点头认可，夸奖与赞美，落落大方的龙雪瑶都能甜美的笑着接受下来。

哪怕不聊和音乐艺术相关的话题，她都甘之如饴。她现在其实也更喜欢听他们说她和秦放歌的关系，称赞他的才华他的名气地位，为人谦逊平易近人什么的，甚至夸她自己来得还要开心。

除了在秦放歌家里见过的长辈们，这里还有很多长辈以及同辈，秦放歌那些叔叔舅舅之类的，堂表兄弟姐妹什么的基本都来了，感觉是一个家族的大聚会。

他们也都没有尴尬的提前曾经参加过秦放歌表哥婚礼的林宝卿，反正夸他现在女朋友美丽大方，气质优雅，才华横溢巴拉巴拉的对了！

在尚未离开的媒体记者面前，龙雪瑶的表现更是可圈可点，她从小接受的礼仪教育有专门教她如何优雅大方的应对记者的。

这样，聊聊天摆哈龙门阵之后，时间过得也特别快，下半场的彩排很快开始。

肖雨然负责开启下半场，她演奏的《月光》二连，首先演奏的是《升c小调钢琴奏鸣曲》，也是贝多芬的第十四首钢琴奏鸣曲，被秦放歌拿来成了他的作品。在这样的秋音乐会，也显得特别的应景。

这首钢琴奏鸣曲，在秦放歌的粉丝心也是特别有地位的，乐评界的评论家们更是给予了一致的好评。

深度厚度艺术性音乐性都是有的，另外一个时空的地位更高，也是经过了几百年的时间验证过的经典之作。

在这个时空则是刚被“创作”出来没多久，也还需要更多的时间来检验。也是因为秦放歌现在名气和影响力够大，也才能这么快被大众所知晓。

学钢琴的学生啦，演奏家啦，老师教授等等，也都有t0u'zhu精力在面，但多少难说了。

肖雨然则是凭借近水楼台先得月之利，练习秦放歌的这些钢琴曲时间最长，也得到他这个“作者”的亲自指导。起那些自己摸索的人来说，对音乐的理解和演奏，无疑都要高出很多。

秦放歌也说是要让她们替他到全世界演出打响知名度的，他自己懒，不想到处奔波开音乐会。

这样的舞台，也算是检验肖雨然练习成果的时候。

她的演奏，跟秦放歌自然是有很大区别的，有她自己独特的风格，这也是秦放歌这个“原作者”完全可以理解和接受的“再创作”，他更是鼓励和指导她融入她自己的独特的理解和演奏。

如今他坐在台下当观众，从观众的角度欣赏，觉得肖雨然的演奏还算合格，钢琴声流淌着她自己的灵动，演绎得如同幻想曲一样的。

标题说是《月光》，其实更多的，并不是写景，而是更着重内心情感丰富的倾述。看看第一乐章知道了，里面有冥想的柔情，悲伤的吟诵，也有阴暗的预感。虽然伴奏，主题和力度的变化不大，但肖雨然通过细腻的和声，音区和节奏的变化，来表现彷如作者心境的波动。

秦放歌自己指导她练钢琴的时候，只是从作曲家的角度进行指导，而之所以说是指导，是不强迫她必须按自己的想法进行演奏。

倒是肖雨然和她的指导教授邓红梅，两人脑补的东西会较多，这个嘛！秦放歌管不着，同一首作品，每个人都有自己独特的看法和理解，不可能完全一致。

像秦放歌自己的理解，跟原作者贝多芬，还有那些以演奏贝多芬作品闻名的演奏家们，也都是存在很多差异的。

反正这首《月光》奏鸣曲绝不仅仅只是描写月光，更不像那个流传已久关于这首曲子的故事那样对了，其他仁者见仁智者见智。

然后，肖雨然演奏的是他另外一首同样以《月光》为名的钢琴曲。

这首德彪西的《月光》，起贝多芬的《月光》，更多客观的写月光本身一些。

据说作曲家写这个作品是受到诗人吉罗的叙事诗《月光埃罗》的影响。这首叙事诗是讲：在意大利贝加摩地方有一个叫埃罗的青年陶醉在象征理想的月光下，他因为沉湎于物质生活为月光所杀。最后，由于他认识到自己的错误，得到了月光的宽恕，又回到人了间。

所以，也有乐评家也认为，这首月光美则美矣，但整体带有悠悠朦胧的忧伤和哀怨。无论是德彪西受到莫奈印象主义画派的影响也好，被马拉美的象征主义诗风的浸**也罢，其在创作手法果然是推陈出新，营造“对客观世界的印象，以象征手法再现这个客观世界”。其采用大量不协和弦（音），甚至不吝使用古希腊多利亚调式来体现这种静谧和略带哀愁的情绪。

不少心思细腻敏感的人，听了德彪西的月光会觉得抑郁想哭。

秦放歌自然没有把这样的背景故事给搬过来，他也没办法搬呀！还是按照原谱拿过来好，怎样理解还是看演奏家以及观众自己的了。

现在肖雨然的演奏，同样有这样朦胧的忧伤，她还是遵循曲谱，也融入自己的独特理解。美丽的旋律似乎暗示了对月光的印象，甚弱和弦的反复更加深了这一印象。速度轻快的琶音描写了月光闪烁的皎洁色彩，仿佛置身于晴朗而幽静的深夜氛围之。

她也很好的把握住了这首印象主义作品的特点，无调性或多调性，旋律不清晰，多层织体进行。如双音持续、分解和弦、而多层织体的运用使得旋律抽象概念更强，而且每一层都有自己的旋律和节奏。整首作品朦胧而模糊，梦幻，充满了诗情画意，这也是肖雨然自己最擅长的风格。