第两百七十四章 关圣帝君画像（2 / 2）

孟子涛挥了挥手，打断他的话道：“娄先生，你知道夏昶是谁吗？”

夏昶是明早期的画竹名家，擅画墨竹，以精深的功力和独树一帜的艺术风格名重一时，声驰域外。

夏昶画竹初师前文说过的王绂，后融会吴镇、倪瓒画法，形成自己的风格。其画法讲究法度，结构严谨，起笔收笔均以楷法运之，既能笔墨厚重，又不乏潇洒清润之姿。

因为夏昶画竹水平非常高，明时有“夏卿一个竹，西凉十锭金”之誉，又有俗谚云：“林良翎毛夏昶竹，岳正葡萄计礼菊。”

如果确实是夏昶的真迹，一幅画就能顶上孟子涛的几个甚至十几、几十个清仿宣德炉了，这不是说笑吗？

娄理讪笑道：“我这幅当然不是真迹，不过水平也是非常高的。”

孟子涛说：“那能否让我欣赏一下？”

“这个……呵呵。”娄理笑呵呵地看着孟子涛放在桌上一只锦盒。

孟子涛明白他的意思，打开锦盒，把香炉从里面拿了出来：“不知道娄先生还有什么要求？”

娄理看到炉身那层端丽容穆、呈现如玉般温润的光泽的皮色，眼睛立马就亮了起来，连忙说道：“孟掌柜，能不能让我上手欣赏一下……哦，这是我带来的画。”

说着，他直接把带来的两支书画锦盒放到孟子涛面前。

孟子涛表示没问题，接着就把画作从锦盒里拿了出来。

他率先看的就是所谓“夏昶”的画作，只见画中绘湖石一柱，风竹数杆，竹叶落墨即是，不见复笔，湖石以斧劈皴横写，从首至尾，气脉通连，浑然一体。

夏昶画竹，强调气韵，主张“一气呵成”，竹叶落墨即是，不见复笔，山石则以斧劈皴法大笔侧锋挥扫而成。

他笔下的墨竹已不仅仅是简单的文人式的寄兴抒怀，而是还竹于其自然的生长环境之中，在竹画中融入山水画的笔墨意境，表现出精深的功力和独树一帜的艺术风格。

孟子涛仔细观察这幅画作，还别说，此画确实深得夏昶画竹的味道，而且也体现出了夏昶笔下的意境，光以画作的内容来说，就算是一些资深的玩家，都有可能打眼。

孟子涛摇头失笑道：“呵呵，这人还真是好玩，居然使用毛边纸来作夏昶的画。”

毛边纸是一种竹纸，纸质细嫩，色呈米黄，正面光，背面稍涩，质地略脆，韧性稍差，耐久程度次于太史连纸。托墨吸水性能好，既适宜于写字，又可用于印刷古籍和书写书画，但纸边并不毛。

之所以叫这个名字，是因为明代大藏书家毛晋嗜书如命，好用竹纸专刻书籍，所用纸张，极为讲究，用纸量大，经常订购稍厚实的竹纸，并在纸边盖上一个篆刻的“毛”字印章，久而久之，人们习惯称这种纸叫“毛边纸”，并沿用至今。

老牛好奇地问：“用毛边纸难道有什么问题？”

对面的娄理连忙竖起耳朵仔细听了起来。

孟子涛笑道：“毛边纸是明末时期产出的，而夏昶却是明代早期的人物，这毛边纸还能穿越？”

老牛听了解释也笑了起来：“那家伙难道不知道画之前做下功课啊？”

孟子涛指着画中落款的位置，说道：“可能不是这样，你看这落款，明显和题跋的字迹不太一样，功力也要差一些，我觉得有可能这幅画是临摹之作，被人拿了去，添了落款和钤印。”

老牛仔细看了一下，也同意孟子涛的观点，至于这幅画能值多少钱，由于主人在场，他也没有多问。

接下来，孟子涛又把另外一幅画拿了出来，却是一幅关圣帝君画像，也就是大家熟知的关羽像。

本来，孟子涛还对这幅画有所期待，却发现整幅画匠气十足，并不是名家所作，再看落款，只有一个“娄”字，钤印为篆文“朗斋”两字。

孟子涛想了想，脑子里并没有娄朗斋这个人物的印象，猜测这幅车很可能是娄理的祖上自己画的。

这样的东西显然不值多少钱，不过孟子涛现在已经有了一个习惯，每回鉴定过后，都要用一下异能，而异能给出的结果却吓得他差点跳起来。

“怎么回事？难道这还是一幅画中画？”

孟子涛暗自有些瞠目结舌，然而他仔细看了一下画纸，却发现画纸非常薄，根本不可能有画中画这个可能。

除了画中画之外，东西也有可能藏在天杆或者地杆里，然而，天杆和地杆都不重，并不像有东西在里面的样子。

这就让孟子涛觉得奇怪了，不过，主人在场，现在并不是深究的时候。当然，无论如何，他肯定要把这幅画留下来。

孟子涛不动声色地把画收起来，娄理就迫不及待地问道：“孟掌柜，不知道你觉得我这两幅画怎么样？”

“这幅仿夏昶的还可以，至于这幅嘛……”孟子涛把话收了回去，看起来好像不太想评论那幅关圣帝君画像。

娄理觉得能够理解孟子涛的意思，本来，他也没想过把这幅关圣帝君像拿过来，但他现在手上实在没什么牌好打，但宣德炉又是他现在急需的，于是只能把这幅画拿来充个数。

娄理呵呵一笑道：“孟掌柜，不知道这幅仿夏昶的作品，能不能换你这座宣德炉。”

孟子涛直接表示了拒绝：“娄先生，你这个要求恕我不能答应。”(未完待续。)